雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天德国对中国友好吗，德国对中国怎么样！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇德国对中国友好吗，德国对中国怎么样”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）德国对中国友好吗，德国对中国怎么样人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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