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一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。<一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排/p>

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键性问(wèn)题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各个角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的(de)流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于(yú)美国，诞生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的(de)主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些观(guān)点看上去(qù)多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以(yǐ)说(shuō)是完全(quán)建立在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使用(yòng)各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售(shòu)量最大的乐器(qì)之一(yī)；长号(hào)能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的(de)乐器(qì)，这种乐(lè)器(qì)加(jiā)上不同的弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的(de)音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐(lè)队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并不固定(dìng)；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或(huò)是别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经(jīng)常可以听到这类(lèi)乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任(rèn)何传统音(yīn)乐的(de)音色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常用的是不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非文(wén)化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。