柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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