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　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不(bù)寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各(gè)个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常(cháng)人：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折(zhé)，而且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和(hé)他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一(yī)种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人的画(huà)，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎的天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜>

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘(pán)旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的(de)身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的(de)火(huǒ)焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的(de)火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在(zài)写(xiě)实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了(le)充(chōng)满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。