雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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