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毛豆几月份成熟上市毛豆是药材吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是(shì)爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一(yī)种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(毛豆几月份成熟上市毛豆是药材吗jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思(sī)？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须(xū)降一(yī)个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些(xiē)比较重(zhòng)要(yào)的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的一(yī)家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去多(duō)么(me)得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来(lái)，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当时的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成(chéng)基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的(de)切分音效(xiào)果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的(de)部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生的(de)新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后(hòu)来出(chū)现的(de)电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的(de)有(yǒu)力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的(de)能力(lì)而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个(gè)部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所(suǒ)取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三(sān)支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美毛豆几月份成熟上市毛豆是药材吗、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异(yì)效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化而产(chǎn)生(shēng)富(fù)有(yǒu)生命力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预(yù)定的(de)音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美(měi)国南部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文(wén)化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵(jué)士(shì)舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz