雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到阴肖有哪几个生肖(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论阴肖有哪几个生肖勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(阴肖有哪几个生肖shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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