古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī),山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì),一起把影子倒(dào)映在(zài)水中,闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。
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古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī),山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么
“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日,一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng),闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。
《村晚》原诗草(cǎo)满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。
牧童归去横(héng)牛背,短笛无腔信口吹(chuī)。
《村晚》注释及翻(fān)译注(zhù)释
根号20等于多少 化简 根号怎么算 1.陂(bēi)(bēi):池塘的(de)岸。
2.衔:口里含着(zhe)。
本文指落(luò)日西沉,半(bàn)挂(guà)在山腰,像被山咬住了。
3.浸(jìn):淹没。
4.寒(hán)漪(yī):水上波(bō)纹。
5.横牛背:横坐在(zài)牛(niú)背上。
6.腔(qiāng):曲调。
7.信(xìn)口:随口。
8.归去:回去(qù)。
9.池(chí)塘:堤岸。
翻译
绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng),池塘里的水呢,几乎溢(yì)出了塘岸。
远远的青山,衔着彤红的落日(rì),一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中,闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。
那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上,缓缓地把家还;
拿着一支短笛(dí),随口吹着(zhe),也(yě)没有固定的(de)声腔。
《村晚》赏析《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。
写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句,写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。
诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来,描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。
瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了景色的(de)生机一片;
"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪",一(yī)个"衔",写(xiě)日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象,生动形(xíng)象(xiàng)。
"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑,而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳(chún)朴无邪。
这(zhè)些景物(wù),色彩和谐,基调清新,有了(le)这样的环境,那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。
同时,也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致。
山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意(yì)思
这我会!这一句诗的意思是:山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。
这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)?————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》
这首诗完整的(de)原文是这样的:
草满池(chí)塘水满(mǎn)陂,山(shān)衔落日浸寒漪。
牧童归(guī)去横牛背(bèi),短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。
我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了,便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗:
在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里,池(chí)水灌得满满的,山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。
放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上,随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。
这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇,单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn):
陂(bēi)(bēi):池塘。
衔:口里含着。
本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉,半挂在山腰,像被山咬住了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水上波纹(wén)。
横牛(niú)背:横坐在牛背(bèi)上(shàng)。
腔(qiāng):曲调。
信口:随口。
归去:回去。
创作背景:
这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居,游览(lǎn)农家之时(很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间)。
既然说(shuō)到这了,我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章:
宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作,都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。
但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画,多为妙手天成;宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。
尤其是南宋(sòng)末年,一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式,进行这方面的艺(yì)术实践。
使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。
此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。
这是一首描写农村晚景的诗。
诗人即景而写,构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图:在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里,池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(是落山后),倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。
放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背,他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。
诗人即(jí)景而写,构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。
诗前两(liǎng)句写背景。
首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末,池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”,但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字,显出(chū)节令的不同。
“水(shuǐ)满陂”,是说正逢多雨季节,因此(cǐ)水涨得很高。
次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。
用一个“衔”字,形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况,与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。
又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字,写落日(rì)青山倒(dào)映水中,与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。
诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心,以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水,带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日,中间以一“浸”字作维系,使池塘显得很热(rè)闹(nào),色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。
后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱,村童牛背吹笛,悠然自得,纯朴无邪而快乐。
诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚,他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境,故(gù)写牧童,让其"横牛背",吹(chuī)笛,则是“无(wú)腔信口”,是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢,还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢?总(zǒng)之,这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面,无论是色彩(cǎi)的搭配,还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局,都非常协调,而画(huà)中之景、画(huà)外之声,又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。
诗摄取的画面(miàn)不大,写(xiě)景则集中在(zài)池塘上,写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng),又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ),把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中,使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。
在此之前(qián),张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧,带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句,与(yǔ)这首诗比,画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。根号20等于多少 化简 根号怎么算p>
同样的农村(cūn)景色(sè),因(yīn)诗人的(de)心情不同,摄取的画面便(biàn)不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。
最后,关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn),相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le),这里呢我就介绍一下吧(ba):
雷震(zhèn),宋(sòng)朝,生平不详。
或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人,宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。
又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人,宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。
其诗见《宋诗纪事》卷七十四。
古诗山衔落日浸(jìn)寒漪,山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日,一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中,闪动着粼粼波光(guāng)的。
关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪,山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思(sī),山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么,山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú),山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题,小编将为你整理以下知识(shí):
古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么
“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日,一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中,闪动着粼粼波光。这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。
《村晚》原诗(shī)草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。
牧(mù)童归去横牛(niú)背,短笛无腔信口吹。
《村晚(wǎn)》注(zhù)释及翻(fān)译注释
1.陂(bēi):池塘的(de)岸。
2.衔:口里含(hán)着。
本文指落日西沉,半挂(guà)在山腰(yāo),像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。
3.浸(jìn):淹没。
4.寒漪(yī):水上(shàng)波(bō)纹。
5.横牛背:横坐在牛背上(shàng)。
6.腔:曲调。
7.信口(kǒu):随口(kǒu)。
8.归去:回去。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿草长满了(le)池塘(táng),池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne),几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。
远远的青山(shān),衔着彤红的(de)落日,一起把影子倒映在水中,闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。
那小牧童(tóng)横骑在牛背上,缓(huǎn)缓地把家还;
拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí),随口吹着,也没有固定(dìng)的(de)声腔。
《村晚》赏(shǎng)析《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。
写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù),写的是山村晚景。
诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来,描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。
瞧,"草满池塘水满陂",两个(gè)"满"字(zì),写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点,写出了景色的生机(jī)一片;
"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪",一个"衔",写日(rì)落西山,拟人(rén)味很浓,一个(gè)"浸",写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象,生动(dòng)形(xíng)象。
"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑,而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上,表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱,天真(zhēn)活泼,淳朴无邪。
这(zhè)些景(jǐng)物,色彩和谐(xié),基调(diào)清(qīng)新,有(yǒu)了这(zhè)样的环境,那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。
同时(shí),也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ),悠闲自在的(de)情致。
山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思
这我会!这一句诗的意思是:山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。
这一句诗出自于哪(nǎ)里呢?————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》
这首诗完整的原(yuán)文是这样的:
草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi),山衔落日浸寒漪。
牧童归去(qù)横牛背,短笛无(wú)腔信口吹。
我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了,便于大(dà)家(jiā)理解这首诗:
在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ),池(chí)水(shuǐ)灌得满满的,山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。
放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。
这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇,单独解(jiě)释给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里含着。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂(guà)在山腰,像被山咬住了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水上波纹。
横(héng)牛背:横坐(zuò)在牛(niú)背上。
腔:曲调(diào)。
信口:随口(kǒu)。
归去:回去。
创作背景:
这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居,游览农家(jiā)之时(很可能为宋度宗年(nián)胡唯间)。
既然说(shuō)到这了,我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章:
宋诗与(yǔ)唐(táng)根号20等于多少 化简 根号怎么算诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò),都是诗中有(yǒu)画。
但唐人诗(shī)中之画,多(duō)为妙手天成(chéng);宋人(rén)却更多是有意为之。
尤(yóu)其是南宋末年,一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式,进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。
使你感到这些诗本就是题在画上的。
此诗是其中的较有成就者。
这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。
诗人即景而写(xiě),构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图:在四周长满青草的池塘(táng)里,池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的,太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān),红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样(是落山后),倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。
放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背,他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。
诗人即(jí)景而(ér)写,构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。
诗前两句写背景。
首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末,池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满,借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易(yì)“生”字,显(xiǎn)出节(jié)令的不同。
“水(shuǐ)满(mǎn)陂”,是说正逢多雨(yǔ)季节,因此水涨得很高。
次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。
用一个“衔”字,形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况,与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。
又用一个“浸”字,写落日青山(shān)倒映(yìng)水中,与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。
诗(shī)围绕池塘型做亮为中心,以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ),带出青山与(yǔ)落日(rì),中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì),使池塘显得(dé)很热闹,色(sè)彩也(yě)十分绚丽。
后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱,村童牛(niú)背吹笛(dí),悠然(rán)自得,纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。
诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚,他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境,故写牧童,让(ràng)其"横牛背",吹笛,则是“无(wú)腔信口”,是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣,看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢,还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢?总之,这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画(huà)面,无论是色彩的搭配(pèi),还(hái)是背景与主角的布局,都非常协调,而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声,又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。
诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà),写景则集中在池塘(táng)上,写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上,又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔,把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中,使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。
在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两(liǎng)两归”句,与这首(shǒu)诗比,画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出村晚(wǎn)的萧瑟。
同样的农村景(jǐng)色(sè),因诗(shī)人的心情(qíng)不同,摄取的画面便不(bù)同,一是充满情(qíng)趣,一是(shì)惆怅落寞,因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。
最后,关于作者(zhě)雷震(zhèn),相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了(le),这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧:
雷震,宋朝(cháo),生平不详。
或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人,宋宁宗嘉定年间进士。
又说是南(nán)昌(今属江西)人,宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。
其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。
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