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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。<罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片/p>

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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