古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì),一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中,闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。
关于古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思,山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么,山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú),山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题,小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识:
古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī),山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么
“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日,一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中,闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。
《村晚》原诗草满池塘水满陂,山衔落(luò)日浸寒漪。
牧童归去(qù)横牛背,短笛无腔信口吹。
《村(cūn)晚》注释及(jí)翻译(yì)注释
1.陂(bēi):池塘(táng)的(de)岸。
2.衔:口(kǒu)里含着。
本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén),半挂在(zài)山腰,像(xiàng)被(bèi)山咬住了。
3.浸(jìn):淹(yān)没。
4.寒(hán)漪(yī)(yī):水上波纹(wén)。
5.横牛背:横坐在牛背上。
6.腔:曲(qū)调。
7.信口:随口。
8.归去(qù):回去(qù)。
9.池塘:堤(dī)岸。
翻译(yì)
绿草长满(mǎn)了(le)池塘,池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne),几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。
远远的(de)青山,衔(xián)着彤红的落日,一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中,闪(shǎn)动着粼粼波光。
那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上,缓缓(huǎn)地把家还(hái);
拿着(zhe)一支短笛,随口吹着,也没有固定的声(shēng)腔。
《村(cūn)晚》赏析(xī)《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。
写景文字集中在一、二(èr)两句,写的是(shì)山村晚(wǎn)景。
诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来,描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。
瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂",两(liǎng)个(gè)"满"字,写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点,写出了景(jǐng)色的生机一片;
"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很(hěn)浓,一个"浸(jìn)",写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象,生动形象。
"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑,而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上,表现了牧童的(de)调皮可爱,天(tiān)真活泼,淳朴无邪。
这些(xiē)景物,色彩(cǎi)和谐,基(jī)调清(qīng)新(xīn),有了这样的环境,那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。
同时,也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑,悠闲自(zì)在的情致。
山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思
这我会!这(zhè)一句诗的意思是:山衔住落日淹(yān)没了水波。
这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢?————宋(sòng)代·雷震《村晚》
这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de):
草满池塘水(shuǐ)满陂,山衔落日浸(jìn)寒漪。
牧(mù)童归去横牛背,短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。
我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了,便于大家理(lǐ)解这首诗:
在(zài)一个长满水草的池塘里,池(chí)水(shuǐ)灌得满满的,山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。
放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng),随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。
这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇,单独解释给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口(kǒu)里含着。
本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉,半挂(guà)在山腰,像(xiàng)被山咬住了。
浸:淹没(méi)。
寒漪(yī):水上波纹。
横牛背:横(héng)坐在牛(niú)背上。
腔:曲调。
信口:随口。
归去:回去(qù)。
创作背(bèi)景(jǐng):
这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居,游览农(nóng)家之时(shí)(很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān))。
既然(rán)说(shuō)到这了(le),我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章:
宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作,都是诗中(zhōng)有画。
但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画,多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成;宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。
尤其是南宋末年(nián),一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì),进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。
使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。
此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。
这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。
诗人即景(jǐng)而(ér)写,构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图:在(zài)四周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满(mǎn)的(de),太阳正要落山,红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(是落山后(hòu)),倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。
放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背,他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。
诗人(rén)即景而写,构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。
诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。
首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末,池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满,借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”,但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字,显出(chū)节令(lìng)的不同。
“水满(mǎn)陂”,是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节,因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。
次句写远山落日。
用一个“衔”字,形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况,与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。
又用一(yī)个“浸”字,写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中,与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。
诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn),以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水,带(dài)出青(qīng)山与落日,中间以一“浸”字作(zuò)维系,使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào),色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。
后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱,村(cūn)童牛背吹笛,悠(yōu)然(rán)自得,纯朴无邪而快乐。
诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚,他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng),故写(xiě)牧童,让其"横牛(niú)背",吹笛,则是“无腔信(xìn)口”,是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘(chén)滚滚"呢,还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)?总之,这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面,无论是色彩(cǎi)的搭配,还(hái)是背景与主角的布局,都非常协调(diào),而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声,又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。
诗摄取的画面不大,写景则(zé)集中在池塘上,写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng),又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔,把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中,使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。
在此(cǐ)之前,张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò),带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句,与这首诗比,画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng),代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦,以显出村晚的萧瑟。
同样的农村景色(sè),因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅(chàng)落寞,因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
最后,关(guān)于作者雷震,相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le),这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧:
雷震,宋(sòng)朝,生平(píng)不详。
或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人,宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。
又说是南昌(今(jīn)属江西)人,宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。
其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。
古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī),山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日,一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中,闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。
关于古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪,山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī),山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么,山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读,山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题,小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识:
古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī),山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么
“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日,一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中,闪动(dòng)着粼粼波光。这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。
《村晚》原(yuán)诗草满(mǎn)池塘(táng)水满陂,山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。
牧童归去(qù)横牛背,短(duǎn)笛无腔信口吹。
《村晚》注释及翻(fān)译(yì)注释(shì)
1.陂(bēi)(bēi):池(chí)塘的(de)岸(àn)。
2.衔:口里含着。
本文指落(luò)日西沉,半挂在山腰,像(xiàng)被山咬住了(le)。
3.浸(jìn):淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹。
5.横牛(niú)背:横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。
6.腔:曲调。
7.信口(kǒu):随口。
8.归去:回去。
9.池塘:堤岸。
翻译(yì)
绿草长满了(le)池塘,池(chí)塘里的水呢(ne),几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。
远(yuǎn)远的青山(shān),衔(xián)着彤红的(de)落日,一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中,闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。
那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上,缓缓地把(bǎ)家(jiā)还;
拿着一支短笛,随口吹(chuī)着,也没有(yǒu)固定的声腔。
《村晚》赏析《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。
写景(jǐng)文字集中在一、二两句,写(xiě)的是山村晚景。
诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái),描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。
瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)",两个"满"字(zì),写出仲夏时(shí)令的景物特点,写出了景色(sè)的生机一片;
"山衔落日浸(jìn)寒漪",一个"衔(xián)",写日落(luò)西山,拟(nǐ)人味很浓,一(yī)个"浸",写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象,生(shēng)动形象。
"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑,而是随意横坐在牛背上(shàng),表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài),天真活泼,淳朴(pǔ)无邪。
这(zhè)些景物,色彩和谐,基调清新(xīn),有了这样(yàng)的环境(jìng),那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。
同时,也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑,悠闲自在(zài)的情致(zhì)。
山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)
这我会!这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是:山衔住落日淹没了(le)水波。
这一句诗出自于(yú)哪里呢?————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》
这首诗完整的原文是这(zhè)样的:
草满池塘水满陂,山(shān)衔落日浸寒漪。
牧童(tóng)归去横牛背,短(duǎn)笛无腔信口吹。
我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了,便于大家理解(jiě)这首诗:
在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波(bō)。
放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上,随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。
这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì),单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看:
陂(bēi):池(chí)塘。
衔:口里含着。
本文指落日(rì)西(xī)沉(chén),半挂(guà)在山腰,像被山咬住了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水上波纹(wén)。
横(héng)牛背:横坐在牛背上。
腔:曲调。
信口:随口。
归去(qù):回去。
创作背(bèi)景:
这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居,游览农家(jiā)之(zhī)时(很可能为宋度宗年(nián)胡唯间)。
既然说到(dào)这了,我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章:
宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作,都是诗中(zhōng)有画。
但唐人诗中之画(huà),多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成;宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。
尤其是南宋末年(nián),一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì),进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。
使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。
此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。
这是一首描写农村晚景的诗(shī)。
诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě),构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图:在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ),池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的,太(tài)阳(yáng)正要落山,红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(是落山后),倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。
放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背,他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。
诗人即景(jǐng)而写,构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。
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首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò),池塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”,但以“满”字(zì)易“生”字,显(xiǎn)出节令的不同。
“水满(mǎn)陂(bēi)”,是说(shuō)正逢多雨季节(jié),因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。
次句写远山落日。
用一(yī)个(gè)“衔”字,形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况,与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。
又(yòu)用一个“浸(jìn)”字,写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中,与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。
诗(shī)围绕池塘型做亮为中心,以池塘中的绿草与澄净的池水,带出青山(shān)与落日,中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系,使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹,色(sè)彩也十分绚丽(lì)。
后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài),村童牛背(bèi)吹笛,悠然自得,纯朴无(wú)邪而快乐。
诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚,他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境,故写牧童(tóng)夺笋啊是什么意思网络用语,夺笋啊是什么意思网络用语怎么说,让其(qí)"横(héng)牛背",吹笛,则是(shì)“无(wú)腔信口”,是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣,看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne),还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢?总之,这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的(de)布局,都非常协(xié)调,而画中之景、画外(wài)之声,又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。
诗摄取的画面不大,写景则集中(zhōng)在池塘上,写人则(zé)集(jí)中在牧童上,又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔,把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中,使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。
在(zài)此之前(qián),张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧,带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句,与这首诗比,画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童,代之以牛背的乌鸦,以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。
同(tóng)样的农村(cūn)景色,因(yīn)诗人的心情不(bù)同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。
最(zuì)后(hòu),关于作者(zhě)雷震(zhèn),相信大家都很不是熟悉了,这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧:
雷(léi)震,宋朝,生平(píng)不详(xiáng)。
或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人,宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。
又说是南昌(chāng)(今属江西)人,宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。
其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。
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