春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

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春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花因凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年花开时节(jié)不(bù)知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零(líng)的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那(nà)些正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的(de)白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白(bái)头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即(jí)是(shì)红颜(yán)女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一大群处于(yú)封建社(shè)会下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃(bó)，令人(rén)心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝，此时(shí)的(de)洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的(de)，实际(jì)上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有哲(zhé)理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙述(shù)白(bái)头(tóu)翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙(sūn)一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人(rén)理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生活，不(bù)仅表示了诗(shī)人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一(yī)步(bù)抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消(xiāo)失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二(èr)句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事实和(hé)听天(tiān)由(yóu)命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他(tā)的(de)不幸，也表(biǎo)明(míng)这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术(shù)经(jīng)验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的(de)以叙事方(fāng)式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用夷(yí)一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古(gǔ贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用)辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐(táng)即受(shòu)推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我(贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用wǒ)在岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北(běi)风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对(duì)联春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每租运(yùn)年(nián)春(chūn)季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯(kū)型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟(niǎo)鸣(míng)报农(nóng)时”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏(xià)祖先观察自然(rán)的变化，发(fā)明(míng)了(le)“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三(sān)候为(wèi)一节气(qì)。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而(ér)长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知又有(yǒu)谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部(bù)画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大(dà)群处于封建社会下层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提出应该同病相怜(lián)，具(jù)有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花落、青春易(yì)逝(shì)的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落(luò)花(huā)生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的(de)变(biàn)化(huà)而联想到(dào)美的短暂和(hé)人(rén)的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因(yīn)为春光的(de)流(liú)逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地(dì)表现(xiàn)世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人(rén)还对落(luò)花风”则(zé)揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个(gè)美貌少年(nián)，从(cóng)前他也(yě)常和(hé)公子王孙一起，在树下(xià)花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对(duì)垂老(lǎo)白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的(de)短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺(yì)术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日(rì)繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花卉盛衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗(shī)人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七(qī)言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才(cái)华，同情他的(de)不(bù)幸，也表明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘(liú)希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐(táng)即受(shòu)推崇，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负(fù)的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国(guó)人特有的(de)花(huā)事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二(èr)十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变(biàn)成了(le)东风(fēng)，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租运年春(chūn)季如(rú)约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时”，自然(rán)界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季节时(shí)令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成了季(jì)节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些节(jié)律现象叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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