韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了(le)一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的(de)很久一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道(dào)的(de)几(jǐ)个女团也是昙花(huā)一现，完全没(méi)有机会和当时大热的(de)男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩(hán)国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员(yuán)平均(jūn)年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁(suì)，在(zài)出(chū)道前的练习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大(dà)音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的(de)少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这(zhè)三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行(xíng)榜(bǎng)的(de)韩国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为(wèi)了韩流的追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二(èr)代团(tuán)中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全(quán)世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)的曝(pù)光度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目出(chū)广告，没想到(dào)却(què)适得其反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热(rè)度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发(fā)展，少女时(shí)代在海内外的热度还(hái)在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打(dǎ)开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电(diàn)视台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都(dōu)被打上了(le)卖肉(ròu)的(de)标(biāo)签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙(xù)事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大(dà)众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人们也一度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完(wán)整、更真实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业(yè)化(huà)的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是美国观(guān)众一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的(de)女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利润(rùn)的还(hái)是(shì)男(nán)团。一直以来(lái)，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的利润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团体。

韩(hán)国(guó)流(liú)行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团(tuán)则(zé)旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容(róng)易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜上获(huò)得成功后，进而取得了(le)更(gèng)多在(zài)韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一(yī)直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资金(jīn)，她(tā)们的(de)赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少(云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人shǎo)，那是因为一开(kāi)始花在支持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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