古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。<亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思/p>

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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